中國古建筑的精美，常聽到的一個詞就是雕梁畫棟，說大梁和門窗都雕刻精美的裝飾，這是中國古建筑的特點，也體現了中國的古代建筑結構之美�！　�

中國古代建筑以梁柱木結構為主，墻一般不承重，所以廊柱內柱與柱之間一般安裝格門或格扇代替墻面，多為四扇或八扇，既通風、采光、裝飾，又與外界隔斷。古代建筑物較高，所以格扇造型也窄而高，細長高挑，如苗條淑女，故人們形象地稱格扇中間的條環板為腰板，束腰以下為裙板，頗為擬人化。上部的格心有直欞和菱花兩種，紋飾有正方、斜方格眼、萬字流水紋、品字回紋、蜂窩紋、球路紋等，有的開光雕人物、花卉。玲瓏剔透，繁而有序；腰板和裙板多以浮雕裝飾，或雕刻人物故事，如三國故事、大船稱象等，或山水、花卉、動物，如八駿八鹿、博古圖等，人物或須發畢現，具體而微，或廝殺混戰，生感動人，或醉酒賦詩，佯狂顛倒，均表現得淋漓盡致；花卉紋花瓣翻卷有致，花葉抑揚紛披，自然生動。
　　中國古典家具與古建筑的關系十分密切。一方面，建筑的尺寸一般以家具的尺寸為依據，'室中度以幾，堂上度以筵、涂（途）度以軌'。另一方面，家具的造型、結構受到建筑的影響，如果建筑是表，家具就是里，這種表里關系體現在造型和結構上一脈相承，如童柱、角替、須彌座即是家具中的矮老、站牙、束腰，在造型語言和裝飾手法上都達到了表里和諧，里外呼應。
　　中國古代不同地區的建筑有著不同的風格，門窗的式樣也情趣大異。比如僑鄉福建和廣東一帶，人們喜好在建筑上大施彩繪，所以閩粵地區出產的門窗常見到有大漆繪就并加以純金涂飾的。相反的，色調以青灰為主的江南水鄉，人們的審美觀念中也以清新淡雅為美，因此門窗也少有彩繪，而往往以木本色示人。工藝方面中國南北地區也有差異。像浙江一帶雕工發達，而浙江產的門窗上無論浮雕還是透雕，質量都是首屈一指的。清代歷史上有浙江木工向山西遷徙的記載，所以在一些山西門窗上也能看到南方的秀麗風格。另外，江浙地區特別是蘇州的工匠，其技巧的精致綺麗也是格外有名的。為克服木材的應力而創造發明的攢插工藝，不僅使幾何紋樣的門窗展現驚人的細膩風范，也使花節這一原本只是門窗構件的小小物事變得多姿多彩。在中國的北方，人們更多的還是用了穿插的工藝，不僅省工省料，而且舒展大方。
古建筑——木作
    1、古建筑的柱子的高度與直徑是有一定比例關系的，柱高與面闊也有一定比例。
 
    2、收分：
    中國古代的圓柱子上下兩端直徑是不相等的，除去瓜柱一類短柱外，任何柱子都不是上下等徑的圓柱體，而是根部略粗，頂部略細，這種作法，稱為“收溜”又稱“收分”。柱子做出收分，即穩定又輕巧。小式建筑收分的大小一般為柱高的1/100，（柱高為3米，收分為3厘米，假定柱根直徑為27厘米，柱頭收分后直徑為24厘米）。
大式建筑柱子的收分規定為1/1000。
 
    3、側角：
    為了加強建筑的整體穩定性，古建筑最外一圈的柱子的下腳通常要向外側移出一定的尺寸，使外檐柱子的上端略向內側傾斜，這種作法稱為“側腳”或“掰升”。清代建筑柱子的側腳尺寸與收分尺寸基本相同，即“溜多少，升多少”。（外檐的柱腳中線按原設計尺寸向外側移出柱高的1/100（或7/1000）并將移出后的位置作為柱子下腳的中軸線，而柱頭的位置仍保持原位不動，這樣就出現了柱根、柱頭兩個平面位置）
柱子側腳是在原設計尺寸的基礎上將柱根向外側移動。
 
    4、榫卯：
    榫卯連接是中國古建筑木結構的一大特點，中華匠人在對木、石等器具的架構中運用了榫卯。榫卯的種類很多，應用在不同的位置叫法和作法也不同：
（1）、固定垂直構件的管腳榫、套頂榫；
（2）、垂直構件與水平構件連接的饅頭榫、燕尾榫、箍頭榫、透榫、半透榫、大進小出榫；
（3）、水平構件相交時用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗；
（4）、水平與傾斜構件重疊做穩固作用的：栽銷榫、穿銷榫；
（5）、水平與傾斜構件半疊時用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半壓掌榫；
（6）、門扇用：銀錠扣、穿帶、抄手帶、裁口、龍鳳榫；
（7）、斜交支撐構件的搭掌榫；榫卯的應用是古人在使用木材的過程中逐步優化發展起來的，今天的梁架結構更是千年的優化中脫穎而出的，榫卯的優點是拉結、穩固、防震抗震。缺點（相對與現建）：某些榫卯形式傷及木理，消弱了構件的良好應變和應力，因此木材的選料要精致，這點在封建統治下的官式建筑中尤為重要。
    5、上出：無斗拱大式或小式建筑上檐出尺寸定為檐柱高的3/10。其中2份為檐椽出頭，一份為飛椽出頭。