雀替位于出廊建筑的額枋與柱頭交接處，自柱內伸出承托上部的枕木，起到減小枋的凈跨度并加固構架的作用，雀替是中國古建筑重要構件之一。雀替安裝在柱的兩側，整體形成了一種曲線輪廊，使建筑的外立面飄逸、輕快。

雀替是安置于梁或闌額與柱交接處承托梁枋的構件，可以縮短梁枋的凈跨距離。也用在柱間的落掛下，或為純裝飾性構件。在一定程度上，增加梁頭抗剪能力或減少梁枋間的跨距。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。作用是縮短梁枋的凈跨度從而增強梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構材間的角度之傾斜。
雀替的制式成熟較晚，雖于北魏期間已具雛形，但直至明代才被廣為應用，并且在構圖上得到不斷的發展，至清時即成為一種風格獨特的構件。其形好似雙翼附于柱頭兩側，而輪廓曲線及其上油漆雕刻極富裝飾趣味，為結構與美學相結合的產物。明清以來，雀替的雕刻裝飾效果日漸突出，有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
雀替在中國古建筑歷朝歷代的發展
　雀替自宋代開始出現時，僅見于室內，至元代已經有了今天雀替的雛形。各時代的雀替的區別主要在蟬肚和托頭（卷頭、螞蚱頭）上。
　雀替在明代開始做成許多半圓形的曲線輪廊，中間施以卷草紋，更加優美。
清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”“牛腿”，安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
雀替雖然也是由基于力學原理演變而來的構件，不過其后的發展更多時候是由于美學的原因所促使而產生。
由于雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。后代的建筑都喜歡采用雀替來作為柱頭裝飾物。
在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由于所在位置不同就產生了不同的要求，結果就出現了各種形式和風格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。