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    潘天壽

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    潘天壽(1897年3月14日-1971年9月5日)享年74歲。潘天壽是浙江寧海人,擅長指畫、山水和花鳥國畫,對篆刻、書法、詩詞也有造詣。是現代畫家和教育家。
    潘天壽原名天授,字大頤,號阿壽,早年自署懶道人、心阿蘭若主持,晚年自署東越頤者、頤翁、雷婆頭峰壽者。1897年3月

    14日(農歷二月十二日),出生于浙江省寧?h冠莊村,原名天謹,學名天授。幼年自學書畫篆刻,1915年至1920年于浙江省

    立第一師范學校讀書,并得經子淵、李叔同指導。1923年至上海,先后任上海美術?茖W校及新華藝術?茖W校教授。
    1928年定居杭州,任西湖藝術院教授,翌年赴日本考察美術教育?谷諔馉幒,隨校內遷。1944年至1947年任國立藝術?茖W校校長。
    1949年后,歷任中國美術家協會副主席、浙江省文聯副主席、美協浙江分會主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學

    院院長,為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員;1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士;1963年作為中國書法家代

    表團成員訪問日本!拔幕蟾锩敝斜黄群χ滤。


    潘天壽藝術特點
    潘天壽強化了線的表現性——“以筆線為間架,故以線為骨”。潘畫不論在用筆和構圖上則主要是隸書和魏碑體,大都化圓為

    觚!睅缀跞苑秸埘構造形象,在畫史上前無古人,因而他的“強其骨”就非一般“力能扛鼎”之筆力,而是鐵骨錚錚的

    獨特風格了!皬娖涔恰钡牧硪惶厣窃煨秃蜆媹D上的雄闊險峻,多方正大折落,立足于穩、靜及恒久,著意于鑄型。
    用墨之法
    墨為五色之主,然須以白配之,則明。老子曰:"知白守黑。"
    畫事以筆取氣,以墨取韻,以焦、積、破取厚重。此意,北宋米襄陽已知之矣。
    用墨難于枯、焦、潤、濕之變,須枯焦而能華滋,潤濕而不漫漶,即得用墨之要訣。
    墨非水不醒,筆非運不透,醒則清而有神,運則化而無滯,二者不能偏廢。
    用色之法
    色易艷麗,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以濟用色之難。
    水墨畫,能濃淡得體,黑白相用,干濕相成,而百彩駢臻,雖無色,勝于有色也,五色自在其中,勝于青黃朱紫矣。
    淡色惟求清逸,重彩惟求古厚,知此,即得用色之極境。
    中國畫之用色,雖只有花青、赭石、朱砂、石青、石綠等等,種類不多,而且大多用原色,很少調合,但顏色質量卻很講究。

    與水彩相類色一比,就顯得古雅沉著,沒有飄浮俗艷之感。當然,使用技巧是主要的,但顏色本身的色澤也很有差別。
    疏密虛實
    畫事之布置,極重疏、密、虛、實四字,能疏密,能虛實,即能得空靈變化于景外矣。
    畫事,無虛不能顯實,無實不能存虛,無疏不能成密,無密不能見疏。是以虛實相生,疏密相用,繪事乃成。
    實,有畫處也,須實而不悶,乃見空靈,即世人"嫡咝櫓??揭?quot;。虛,空白也,須虛中有物,才不空洞,即世人"虛者實之

    之謂也"。畫事能知以實求虛,以虛求實,即得虛實變化之道矣。
    花卉中的疏密主要是線的組織,成塊的東西較少。當然,有的畫也能講虛實。如一幅蘭竹圖,從整體上看,幾塊大空白叫虛,

    蘭花和竹子為實,從局部來講,竹子的運筆用線,有疏有密,線條交叉的處理就是疏密問題。
    潘天壽擅畫寓意花鳥及山水,遠師徐渭、朱耷、石濤等人,近受吳昌碩影響;亦畫人物,并長于指畫,指畫別具一格,成就極

    為突出。
    潘天壽著作
    潘天壽是近代教育家,他出版了很多著作。著有《中國繪畫史》、《中國書法史》、《聽天閣畫談隨筆》、《顧愷之》、《治

    印叢談》、《聽天閣詩存》、《中國畫院考》、《中國書款之研究》。

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