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    將軍罐瓷器是憑空出現的嗎?明清將軍罐器型演變過程

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    將軍罐瓷器是憑空出現的嗎?個人認為任何瓷器器型創造都不是憑空出現的,都是有一個歷史發展的過程,是有歷可鑒的。將軍罐分為蓋和罐兩部分,蓋子叫做寶珠頂蓋,罐的器型因為形似將軍盔帽而得名“將軍罐”。
    我們看中國瓷器發展歷史,可以很多朝代都有瓷器罐子,尤其是宋金元時期都有瓷器罐子,更早的可能是陶罐,但是更接近將軍罐的還是金元時期的瓷器罐子,但是隨著歷史的發展,很多罐子的蓋子都打碎了,只保留了瓷器罐子,但是元代鈞窯瓷器中有一個造型完整的瓷器罐,帶蓋,器型很接近明代的將軍罐了。這件鈞窯瓷器罐見證了將軍罐的歷史的器型演變和傳承過程。
    將軍罐的歷朝歷代的器型演變

    將軍罐瓷器初見于明代晚期嘉靖、萬歷朝,至清代順治時基本定型。清康熙朝最流行。罐身為直口,豐肩,斂腹,平面砂底,附寶珠頂高圓蓋。但是明清將軍罐器型還是隨著審美的發展,有很大改變的。
    鈞窯天藍釉紫紅斑蓋罐

      鈞窯天藍釉紫紅斑蓋罐,元,通高30.5厘米,口徑17.5厘米,足徑14.7厘米。造型渾厚,釉色純凈明麗
      罐上下子母口套合。短頸,溜肩,鼓腹,圈足外撇。蓋為后配,拱頂出沿大于器口,蓋頂置菠蘿形抓鈕及三個環狀系。通體施天藍色釉,釉色藍中泛青,蓋面飾不規則的紅斑紋。足底無釉,胎呈鐵褐色,足底粘有釉斑。




    明代白釉暗花趕珠龍紋罐

    白釉暗花趕珠龍紋罐

    明代白釉暗花趕珠龍紋罐高24.8、口徑11.4、底徑13.4厘米。釉色乳白,瑩潤,通體施釉,釉層厚。斂口,溜肩,腹部上鼓下斂至底,淺假圈足。罐身飾暗花趕珠龍紋,靠底部飾一周變體蓮瓣紋。這件明代白釉暗花趕珠龍紋罐是明代早期的甜白釉罐,那個時候沒有將軍罐,但是這件瓷器是從元到明代將軍罐器型產生的過程產品,是個歷史的見證。
    明青花人物紋將軍罐
    明青花人物紋將軍罐
      明青花人物紋蓋罐高42、口徑17.2、腹徑31厘米、底徑21厘米
      直口,束頸,豐肩,圓腹,足根部外撇,砂底略泛紅。釉呈白中泛青,青花發色淡雅。將軍盔形蓋,寶珠鈕。器身滿飾紋,自頂至底共八組,腹部主題紋飾為兩組人物圖,分別為問道圖和弈棋圖,輔以云頭、山石、波濤等,以云紋間隔。
    這件明青花人物紋蓋罐將軍罐雖然比較矮矬,但是已經底足已經是收腹外撇,已經有清代將軍罐的特點了,這是明代晚期到清代過渡時期的瓷器。
    明清將軍罐瓷器器型演變
    明代將軍罐總體比較敦實,器型為矮、拙,罐身為直口,豐肩。
    明末到清代順治時期將軍罐整體器型基本定型,從矮粗到高大發展;
    清代將軍罐器型造型為直口、短頸、豐肩、鼓腹。腹下部漸收,多為平底無釉,通體渾圓,器型高大。

    尤其是清代康熙時期,是將軍罐廣為流行的時期,這時的造型,將渾圓的罐體展肩提腹,拉長頸部,收緊圈足,使得將軍罐的造型顯得挺拔向上,氣魄宏偉。由于將軍罐的造型受人喜愛,因此不論是官窯還是民窯都大量地燒造,特別是民窯的制造,從內容到形式都是以老百姓喜聞樂見的題材為主,有戲曲人物、神話故事,這些題材紋飾比較繁縟,在小器物上很難展示,而高大的將軍罐,則可以將這些題材全面地展示出來,深受普通老百姓的喜歡。

    明代瓷器--青花八仙人物將軍罐

    青花八仙人物將軍罐

    青花八仙人物將軍罐,通高56厘米,口徑26厘米,底徑29厘米。器身由雙弦紋隔為四層裝飾帶:頸部飾松、竹、梅及松枝盤結而成的“!弊;肩部飾一周如意云紋,內繪靈芝;腹部主體紋飾為八仙人物,八位仙人各持寶物踏浪過海,各顯神通,頭上升騰的景云及足下飛濺的波濤與人物情景交融,相得益彰;最下一層為壽山福海等吉祥圖案。器物釉面肥潤平整,青花色澤藍中泛紫,彩度濃膩艷麗,頗具樸實之美。裝飾圖案疏密有致,飽滿而不覺擁擠,人物勾勒線條剛勁流暢。無論從燒造、造型及彩繪各方面鈞堪稱明嘉靖年間民窯青花瓷器中的佳品。
    清代青花夾紫瓷將軍罐

    青花夾紫瓷蓋罐

    清。高43.9厘米,腹徑27.5厘米,口徑13.8厘米,底徑17.5厘米。
    罐有蓋,蓋似頭盔。直口,短頸,鼓腹,下腹內縮。足部外撇,平底,整器以青花繪出山石、樹木,樹蔭下繪有八駿圖,紅、藍相隔,蓋上面繪有山石,以紅葉的樹木點綴,此罐俗稱“將軍罐”。

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