玉壺春瓶最早是裝酒的瓶子，從隋朝就開始就有了，歷經宋、元、明、清1300多年經久不衰，玉壺春瓶和梅瓶、賞瓶并稱為“瓶中三寶”，是中國瓷器發展歷史上器型美學上最具代表性的瓷器外型。宋至元代玉壺春瓶用做酒器，明、清時漸變為陳設瓷。玉壺春瓶造型撇口，頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內斂或外撇，以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。
“玉壺買春”聽著就美的玉壺春瓶
唐代司空圖的《詩品·典雅》中有“玉壺買春 ，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹” 的句子；“玉壺買春”四字在這里的意思是用玉壺去買“春”（“春”指酒），玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺；可以知道唐代就有玉壺春這種瓷器造型了，但是最深入人心的玉壺春瓶造型是從宋代開始的，歷朝歷代都有變化，但是以宋代玉壺春瓶為基礎，但是樣子收藏認為宋代玉壺春瓶最美，一直被模仿，從來未被超越。

玉壺春瓶造型的時代特征

玉壺春瓶以隨時代變化而不同的弧線構成柔和勻稱的瓶體，時代特征明顯。宋代定窯、龍泉窯、景德鎮窯、汝窯、耀州窯、鈞窯都有燒制。玉壺春瓶亦有帶蓋者。

宋朝時期的玉壺春瓶造型特點

宋代玉壺春瓶器型整體纖細，瓶的頸部細長，腹部也比較纖瘦，跟宋徽宗瘦金體似的，估計跟宋代審美有關系，而且宋代玉壺春瓶瓷器裝飾很少，或素或很少的紋飾，以典雅為主，體現了宋人的美學，大美至簡，這也許是對沒的最高追求，因為對今天收藏瓷器的我們來看，宋元明清玉壺春瓶宋代是最美的，沒有之一。

宋金時期的玉壺春瓶造型特點
宋金時期的玉壺春瓶造型還是延續了宋代的瓷器造型，因為金代是少數民族，對宋代一直是模仿和學習中，無論是文化還是其它工商業都是在學習宋朝人，所以這個時期的玉壺春瓶造型沒有太明顯的變化，最多加上自己的民族特色文化。
北宋—金鈞窯天藍釉玉壺春瓶

　　鈞窯天藍釉玉壺春瓶，北宋—金，高16.7厘米，口徑4.8厘米，足徑4.7厘米。瓶撇口，細長頸，溜肩，垂腹，圈足，足心內凹。通體施天藍色釉，近底處垂釉明顯。圈足內素胎無釉。
元代時期的玉壺春瓶造型特點
元代雖然是游牧民族，但是這個時期的玉壺春瓶造型跟宋代明細不同，從高瘦纖細變成矮小敦實了，頸部明顯縮短而且變粗了，玉壺春瓶腹部也變圓大了，腹部整體下沉，這個可能是元旦借鑒西域的金銀器的影響比較大，跟元青花一樣受到西域文化和審美的影響比較大。

元青花玉壺春瓶

元青花玉壺春瓶，元，高25.6厘米，口徑6.7厘米，足徑9.5厘米。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。
　這件元玉壺春瓶胎質酥松，釉色泛黃，青花色調灰暗，釉面玻璃質感很強。此瓶的青花色澤雖不如景德鎮青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數筆即將紋飾表現得生動，具有一定的活潑藝術效果，充分反映出元代我國邊疆地區制瓷業高超的工藝水平和精湛的技法。
明代的玉壺春瓶造型特點
到了明代玉壺春瓶造型更敦實了，頸部更短了，腹部更圓實了，因為頸部明細比腹部短了三分之一，更往下部下沉了，突出了腹部特點，而裝飾也以腹部為主，器型比例更協調了。裝飾更繁復了。

明永樂青花玉壺春瓶
明永樂青花玉壺春瓶，口徑7厘米，足徑10厘米，高27厘米。瓶撇口，細長頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構圖飽滿，層次分明。青花采用進口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩，具有明代早期青花瓷器的藝術特色。
清代的玉壺春瓶造型特點
清代的玉壺春瓶沒有什么大的創新，除了繼承明代玉壺春瓶造型外就是模仿宋代玉壺春瓶造型。唯一變化的就是在瓷器瓷胎和瓷器釉色有很多創新。

清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶

清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶高36.1厘米 口徑11厘米 足徑12.5厘米，清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶紋飾：它青花釉里紅繪云鶴紋，輔以蕉葉、卷草、如意云頭和蓮瓣紋等。
與早期相比，明、清景德鎮窯玉壺春瓶胎薄體輕，釉色瑩潤，有青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩、素三彩諸多品種，非常精美。

樣子收藏最后總結一下宋元明清玉壺春瓶器型從纖細到短小發展，每個時代都有自己的審美，沒有最好，只有適應朝代的審美，這就是一個時代的文化特征，也是我們鑒別玉壺春瓶的時代依據。