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    從“玉壺買春”談談古代瓷器器物美學三寶之一的玉壺春瓶

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    玉壺春瓶最早是裝酒的瓶子,從隋朝就開始就有了,歷經宋、元、明、清1300多年經久不衰,玉壺春瓶和梅瓶、賞瓶并稱為“瓶中三寶”,是中國瓷器發展歷史上器型美學上最具代表性的瓷器外型。宋至元代玉壺春瓶用做酒器,明、清時漸變為陳設瓷。玉壺春瓶造型撇口,頸較細,頸部中央微微收束,頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹,曲線變化圓緩;圈足相對較大,或內斂或外撇,以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。
    “玉壺買春”聽著就美的玉壺春瓶
    唐代司空圖的《詩品·典雅》中有“玉壺買春 ,賞雨茆屋;座中佳士,左右修竹” 的句子;“玉壺買春”四字在這里的意思是用玉壺去買“春”(“春”指酒),玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺;可以知道唐代就有玉壺春這種瓷器造型了,但是最深入人心的玉壺春瓶造型是從宋代開始的,歷朝歷代都有變化,但是以宋代玉壺春瓶為基礎,但是樣子收藏認為宋代玉壺春瓶最美,一直被模仿,從來未被超越。

    玉壺春瓶造型的時代特征

    玉壺春瓶以隨時代變化而不同的弧線構成柔和勻稱的瓶體,時代特征明顯。宋代定窯、龍泉窯、景德鎮窯、汝窯、耀州窯、鈞窯都有燒制。玉壺春瓶亦有帶蓋者。

    宋朝時期的玉壺春瓶造型特點


    宋代玉壺春瓶器型整體纖細,瓶的頸部細長,腹部也比較纖瘦,跟宋徽宗瘦金體似的,估計跟宋代審美有關系,而且宋代玉壺春瓶瓷器裝飾很少,或素或很少的紋飾,以典雅為主,體現了宋人的美學,大美至簡,這也許是對沒的最高追求,因為對今天收藏瓷器的我們來看,宋元明清玉壺春瓶宋代是最美的,沒有之一。



    宋金時期的玉壺春瓶造型特點
    宋金時期的玉壺春瓶造型還是延續了宋代的瓷器造型,因為金代是少數民族,對宋代一直是模仿和學習中,無論是文化還是其它工商業都是在學習宋朝人,所以這個時期的玉壺春瓶造型沒有太明顯的變化,最多加上自己的民族特色文化。
    北宋—金鈞窯天藍釉玉壺春瓶

    鈞窯天藍釉玉壺春瓶,北宋—金.jpg

      鈞窯天藍釉玉壺春瓶,北宋—金,高16.7厘米,口徑4.8厘米,足徑4.7厘米。瓶撇口,細長頸,溜肩,垂腹,圈足,足心內凹。通體施天藍色釉,近底處垂釉明顯。圈足內素胎無釉。
    元代時期的玉壺春瓶造型特點
    元代雖然是游牧民族,但是這個時期的玉壺春瓶造型跟宋代明細不同,從高瘦纖細變成矮小敦實了,頸部明顯縮短而且變粗了,玉壺春瓶腹部也變圓大了,腹部整體下沉,這個可能是元旦借鑒西域的金銀器的影響比較大,跟元青花一樣受到西域文化和審美的影響比較大。

    元青花玉壺春瓶

    玉溪窯青花玉壺春瓶

    元青花玉壺春瓶,元,高25.6厘米,口徑6.7厘米,足徑9.5厘米。瓶撇口,細頸,垂腹,圈足。通體施青黃釉,外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。
     這件元玉壺春瓶胎質酥松,釉色泛黃,青花色調灰暗,釉面玻璃質感很強。此瓶的青花色澤雖不如景德鎮青花,但繪畫技法自然流暢,寥寥數筆即將紋飾表現得生動,具有一定的活潑藝術效果,充分反映出元代我國邊疆地區制瓷業高超的工藝水平和精湛的技法。
    明代的玉壺春瓶造型特點
    到了明代玉壺春瓶造型更敦實了,頸部更短了,腹部更圓實了,因為頸部明細比腹部短了三分之一,更往下部下沉了,突出了腹部特點,而裝飾也以腹部為主,器型比例更協調了。裝飾更繁復了。
    青花玉壺春瓶
    明永樂青花玉壺春瓶
    明永樂青花玉壺春瓶,口徑7厘米,足徑10厘米,高27厘米。瓶撇口,細長頸,圓腹下垂,圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重,紋飾素雅,構圖飽滿,層次分明。青花采用進口蘇泥勃青料,色澤濃麗沉穩,具有明代早期青花瓷器的藝術特色。
    清代的玉壺春瓶造型特點
    清代的玉壺春瓶沒有什么大的創新,除了繼承明代玉壺春瓶造型外就是模仿宋代玉壺春瓶造型。唯一變化的就是在瓷器瓷胎和瓷器釉色有很多創新。

    清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶

    清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶高36.1厘米 口徑11厘米 足徑12.5厘米,清代青花釉里紅云鶴紋玉壺春瓶紋飾:它青花釉里紅繪云鶴紋,輔以蕉葉、卷草、如意云頭和蓮瓣紋等。
    與早期相比,明、清景德鎮窯玉壺春瓶胎薄體輕,釉色瑩潤,有青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩、素三彩諸多品種,非常精美。

    樣子收藏最后總結一下宋元明清玉壺春瓶器型從纖細到短小發展,每個時代都有自己的審美,沒有最好,只有適應朝代的審美,這就是一個時代的文化特征,也是我們鑒別玉壺春瓶的時代依據。

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