宋金綠釉瓷器很少有杯子、碗多是瓷枕和水壺類(lèi)的瓷器，這個(gè)跟宋金時(shí)期北方以游牧為主有關(guān)，紅綠彩艷而不俗，體現了北方審美特點(diǎn)，看到釉色就知道是北方地區的瓷器，而且宋金時(shí)期的綠釉瓷器開(kāi)創(chuàng )了釉上彩繪的先河，紅綠彩能夠在金代迅速發(fā)展，正是當少數民族無(wú)拘無(wú)束的性格所決定的審美特點(diǎn)。
宋金綠釉瓷器發(fā)展的時(shí)代背景
宋金綠釉瓷器是繼承東漢的低溫釉燒制方法，吸取了唐代長(cháng)沙窯自釉綠斑紋的裝飾方法，磁州窯也在北宋時(shí)燒出了低溫孔雀綠釉瓷器。宋金綠釉瓷器在金代發(fā)展至鼎盛，在元代紅綠彩依舊存在，但隨著(zhù)五彩、古彩、斗彩在明代的興起，綠釉瓷器逐漸衰落。

綠釉瓷器符合北方人的審美，而且瓷胎也比較粗獷，介于陶和瓷器之間，沒(méi)有宋代瓷器的細膩，綠釉瓷器由于它從色彩上、造型上、風(fēng)格上都更加大眾化，所以才能更真實(shí)地表現出當時(shí)風(fēng)土人情，很好地記錄了當時(shí)的民俗文化。
綠彩雖然創(chuàng )燒于北宋時(shí)期的定窯，但磁州窯率先借鑒了這種燒制技術(shù)。這樣，磁州窯就創(chuàng )造性的將紅彩與綠彩完美地結合起來(lái)進(jìn)行裝飾，再經(jīng)過(guò)低溫二次燒成，首創(chuàng )出了紅綠彩。
到金代女真人進(jìn)入中原后，實(shí)行民族融合政策，促進(jìn)了金代文化、藝術(shù)、陶瓷和科技的進(jìn)步。女真人豪放、崇真和以“俗”為美的審美態(tài)度，給中原也帶來(lái)質(zhì)樸純真的文化氣息，在制瓷方面，金代風(fēng)格色彩對比強烈、風(fēng)格粗獷豪放，磁州窯白地黑花、鈞窯豪放紅斑等，正是金人統治下的北方地區的獨特風(fēng)格。也正是有這樣的社會(huì )基礎，綠釉瓷器才能夠脫穎而出。

綠釉瓷器紋飾吸取了民間年畫(huà)的成分，用民間喜慶的色彩進(jìn)行裝飾，有著(zhù)鮮明的特色。也正是因為如此，這與宋代崇尚的官窯所追捧的陶瓷大相徑庭，產(chǎn)生鮮明對比。然而在北宋時(shí)期，磁州窯產(chǎn)量之大，加之紅綠彩的出現，不僅在陶瓷生產(chǎn)上，也是自唐宋以來(lái)皇權貴族主導逐漸向大眾世俗化轉變的體現。
綠釉對南方瓷器的影響
綠釉瓷器首創(chuàng )于北方，后來(lái)陸續傳到景德鎮等南方窯廠(chǎng)，景德鎮的制瓷工人吸收了北方的工藝技術(shù)，并加以綜合、改進(jìn)和提高。從磁州窯開(kāi)始，河南禹縣扒村窯、山西長(cháng)治東村八義窯、臨汾窯、山東淄博窯等也開(kāi)始陸續燒制。所燒成的瓷器，既有相同之處，又各具地方特色。金代統治者根據北方的地理優(yōu)勢，以及本民族的文化在融合了當地民族文化習俗的形勢下，將大紅大綠的綠釉瓷器繼續融入鈞窯、定窯、磁州窯進(jìn)行生產(chǎn)，集中地體現了金代的審美風(fēng)格。從金代地圖上，我們還可以發(fā)現，燒制綠釉瓷器的窯場(chǎng)，都分布在金朝版圖上，每個(gè)窯場(chǎng)所燒制的綠釉瓷器也具有不同的特點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)嚴謹簡(jiǎn)潔，體現出金人豪邁的性格，這種風(fēng)格成為了金代的新畫(huà)風(fēng)。